تجربه‌ی اولین حضورم در جمع دانش‌آموزان دختر مقطع راهنمایی  (مقایسه با پسربچه‌های راهنمایی و اول دبیرستان):

- دخترها عمیق‌تر گوش می‌کنند و بسیار ساکتند.
- تحمل بیشتری در نشستن روی صندلی در مدت ۹۰ دقیقه دارند.
- سخت تر از پسرها می‌خندند.
- در تماشای یک پویانمایی صامت بسیار صبورند و جزییات تصویر را درک می کنند.
- به سادگی مجذوب سحر کلام می‌شوند و با کمی لفاظی می‌شود همه‌ی توجهشان را جلب کرد.
- پذیرفتن پیام و قبول داشتن محتوا را ناخودآگاه در حالت چهره‌شان نمایان می کنند. برخلاف پسرها که از چهره‌شان هیچ چیزی معلوم نمی شود و باید حتماً نظرشان را پپرسی تا داد بزنند.

* ماهیت بازی‌های رایانه ای در مقایسه با سایر رسانه‌ها چیست؟ آیا می‌توان ذات مثبت، منفی و یا خنثی به آن نسبت داد؟
* تعیین کارکردها و کژکارکردهای بازی‌های رایانه ای و تبیین آن نیازمند توجه به چه عناصری می‌باشد؟
* نهادهای مؤثر جامعه در افزایش کارکردها و کاهش کژکارکردهای بازی‌های رایانه‌ای چه رسالت و وظیفه‌ای (اعم از بسترسازی، کنترل، تولید، نظارت، ایجاد سواد بازی و ...) دارند؟
- مدارس
- خانواده
- نهادهای عمومی (اعم از شورای عالی انقلاب فرهنگی و شورای عالی فضای مجازی، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و بنیاد ملی بازی‌های رایانه ای)
- رسانه‌ها
+راهبردها و رسالت رسانه ملی در حوزه بازی‌های رایانه‌ای (با تأکید بر جایگاه و وظایف رادیو معارف)

پیرمرد بنگاه‌دار با ته لهجه قمی می‌پرسد: «شیخی؟»
جا خورده‌ام. دستی به کاپشن سفید و بلندم می‌کشم و می‌گویم: «نه»
ول کن نیست: «پاسداری؟»
نمی‌دانم بخندم یا عصبانی بشوم: «نه»
حرف اول را آخر می‌زند: «پس چرا این شکلی هستی؟»

هویج (یک عدد)
نخود فرهنگی (یک مشت)
ذرت (یک مشت)
پیاز (یک عدد)
سیب زمینی (یک عدد)
مرغ (یک چهارم سینه)
ماکارونی (دو سوم یک بسته پانصد گرمی)
*
چه کسی گفته مردها اگر تنها بمانند فقط بلدند نیمرو درست کنند؟

طبقه اول / امکانات کامل / ۷۰ متر / ۵ + ۳۰۰

طبقه سوم / امکانات خوب / گرمایش بخاری / کابینت نیم بند / ۷۵ متر / ۲ + ۲۵۰

زیرزمین / امکانات مناسب / ۱۰۰ متر / ۳ + ۴۰۰

طبقه دوم / نوساز / امکانات کامل / ۷۰ متر / ۱۲ کامل

طبقه اول / امکانات کامل / نوساز / با رنگ و پرده / ۸۰ متر / ۵۰۰

...
حرف‌های تکراری
کالای اساسی

در فاصله چند روز به برگزاری جوایز اسکار ذکر نکته‌های جالب درمورد پرزرق و برق‌ترین جوایز سینمایی دنیا بی‌مناسبت نیست:

- اگر «لجن یکم» به عنوان یکی از تهیه‌کنندگان «لجن دوم» جایزه اسکار بهترین فیلم را دریافت کند، دومین نفری است که هم برای بازیگری و هم برای تهیه‌کنندگی اسکار گرفته است.
-  «لجن سوم» همچنین در حال حاضر سومین فردی است که بیشترین نامزدی را در بخش کارگردانی داشته است.
-  اگر «لجن چهارم» برای «لجن پنجم» برنده اسکار بهترین کارگردانی شود، تنها کارگردانی است که برای یک فیلم کاملا غیرانگلیسی‌زبان جایزه این بخش را برده است.
- «لجن ششم» با ۳۰ سال سن هفتمین جوانترین نامزد بخش کارگردانی است (تنها قزمیت اول، قزمیت دوم، قزمیت سوم، قزمیت چهارم، قزمیت پنجم و قزمیت ششم از او جوان‌تر بودند).
- اگر «لجن هفتم» برای «لجن هشتم» برنده اسکار بهترین بازیگر مرد شود، اولین فردی است که برای بازی در نقش یکی از روسای جمهور آمریکا اسکار برده است.
-  «لجن نهم» در «لجن دهم» نقش یک خلبان الکلی را بازی می‌کند. او نوزدهمین بازیگری است که برای بازی در نقش یک دائم‌الخمر نامزد اسکار شده است.
- اگر «لجن یازدهم» برای «لجن دوازدهم» برنده اسکار بهترین بازیگر زن شود، ششمین نفری می‌شود که برای اولین نقش‌آفرینی خود این جایزه را می‌گیرد.
- «لجن سیزدهم» (Quvenzhane Wallis) اولین نامزد بخش بازیگری تاریخ جوایز اسکار است که نام او حرف Q دارد.
- «لجن چهاردهم» متولد ۲۴ فوریه است، یعنی او هشتاد و ششمین سال تولد خود را در مراسم اسکار جشن می‌گیرد. به این ترتیب، او دقیقا یک سال از جوایز اسکار بزرگ‌تر است.
- نامزدی «لجن پانزدهم» برای موسیقی «لجن شانزدهم» چهل و هشتمین نامزدی اسکار اوست. هیچ فرد زنده‌ای به اندازه او نامزد اسکار نبوده است.

حال من
بی تو
+
+
+

امروز که از سنگ‌ها و آدم‌ها صحبت کردم؛
و از الماس گفتم که سخت است و تیز؛
و از عقیق که محجوب است و محترم؛
و سنگ کف رودخانه که صیقل خورده است ولی بی‌قیمت؛
و آن تکه مرمر بی‌ارزش که کمال همنشین در او اثر کرده و بوسیدنی شده بود؛
...

در آن میان
هیچ یادم نشد که از فیروزه بگویم -که تویی-
سبزآبی، زنده و حساس که باید در حجاب باشد تا قیمت یابد.
*
پوشیده‌تر باش.

از روی ساده‌دلی
و خیرخواهی
با خنده
به من می‌گوید:
«شما هم به تفریح نیاز دارید»
می خندم.

سرفصل مباحث جلسه (۱۸:۰۰ تا ۲۱:۰۰)
- تولید فیلم داستانی با موضوع جهادی جرأت می‌خواهد و طرح آن قابل تحسین است.
- حتماً هدف اصلی طرح داستان باید معلوم باشد تا به حاشیه کشیده نشود.
- رمان، زیربنای سینمای داستانی‌ست. بدون شناخت رمان نمی‌توان وارد کار داستانی شد.
- ضد داستان بودن فیلم باید معقول باشد و منجر به هدف خاصی شود.
- طرح فیلم‌نامه داستانی باید یک سال چکش بخورد. کار داستانی به سادگی مستند نیست.
- پیش تولید، هماهنگی تولید، مدیریت تولید این پروژه بسیار پیچیده است. (سنگ بزرگ)
- تولید فیلم بلند داستانی در قدم اول خطرپذیری بالایی دارد و توصیه نمی شود.
- هنوز جای تولید مستند داستانی و مستند کوتاه بکر در جهادی خالی است.
- باید با دقت در ظرایف جهادی از درون، به تولید فیلم داستانی کوتاه فکر کرد.
- موقعیت جغرافیایی جهادی بستر مناسبی برای تولید مستندهای گزارشی و داستانی ست.

نمره‌های این ترم هم اعلام شد. شش تا درس، دوازده‌واحد:
نوزده و نیم
نوزده
نوزده
هفده و نیم
هفده
پانزده

امروز صبح با اصرار فراوان تهیه کننده و پافشاری مدیر محترم گروه برای اولین بار در نقش مجری-کارشناس در برنامه‌ی سایه‌روشن حاضر شدم و چهارقسمت برنامه با حضور مهمان عزیزمان ضبط کردیم. هر چند که بحث خوب و بسیار مفیدی انجام شد؛ اما از نتیجه‌ی کار راضی نیستم.
هر وقت  کاری را قبول می‌کنم که می‌دانم در توانایی‌م نیست، چنین احساسی دارم. حتی اگر تهیه‌کننده هم از نتیجه کار راضی باشد، خودم می‌دانم که کار خوبی نکرده‌ام.

یک ماه «وبلاگ ننوشتن» هیچ کس را نکُشته است؛
من را هم نکُشت؛
از این به بعد هم نمی‌کُشد.
*
این همه رفیق رازدلی که داریم و نمی‌نویسند مگر مرده‌اند؟
نه؛ از من هم زنده‌ترند.
زندگی که فقط نوشتن نیست.
*
«نوشتن» بعد از مدت‌ها «ننوشتن» همیشه با چیستی و چرایی شروع می‌شود:
صاد چیست؟
چرا صاد؟
و این سؤال‌ها لزوماً جواب ندارد.